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发布日期:2022-09-22 06:07    点击次数:150
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黄君璧曾这么评价:“张大千是不凡夫。”是以,誉他为“雄风”“行家”“群众”,的确是当之无愧。他号称一位绘图多面手,山水、人物、花草、走兽、翎毛、鱼虫、书道、电刻、诗词等无所不擅。张大千曾说:“动作一个画家,应该什么都会画。”

超世绝伦似伟人,腕底偏多美妇人。

仕女、高士题材是张大千的作品里,自成一体、独具一格的浩大部分,尤其是他自敦煌回想后的仕女画作品较之前立场之变,令人叫绝。

敦煌之行,是张大千绘图生计的一大转机点,他自述“中年西上敦煌,摹仿石室,振千年之弱势,开艺林之新局,快活魁伟,著色秀美,使人物画为之一变”。张大千的研讨者及指摘家也明确示意“张髯几近三年面壁摹仿,是他最结识的考试,亦然影响他画风丕变的最重梗概津。

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《玉川品茶图》作于 1945 年新秋,此时的张大千借住于成都郊区的昭觉寺,一边整理敦煌摹稿,一边进行创作。

1947 年 5 月,张大千在上海举办“张大千近作展”,展出作品近百幅,哄动一时,是次展览公合计张大千盛年临古创作的巅峰。此幅《玉川品茶图》即为展出作品之一,收录于《张大千近作展览目录》第 27 号,且在目录中未标价,当为非卖品。在同庚出书的《大千居士画影集》中也有此件作品的图像记录。

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张大千偏疼并善画仕女,其所绘仕女在意优雅、缜密逼真、极富古典神韵之美,号称中国传统仕女画的一大岑岭。

娇艳而不俗,沉着而不浮,纯真而不匠。

张大千合计“中国画重在文字,而画荷是用笔用墨之基本功”。纵观大千先生的荷花,早年多水墨写意,av国产大龄工作者初期从八大山人、石涛到青藤、白阳,亦兼用浅绛法。中年受敦煌壁画之影响,兼作工笔重彩荷花,并作巨幅的墨荷和用没骨法画荷。

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绘图之中,加之书道,如虎添翼。

张大千精明于楷、行、隶、草,尤其擅长草书和隶书,作品绚丽多变,好像古拙动听,好像英俊俊秀,好像强劲内敛,总之呈现出一种动须相应的劲势,他的书道为他的绘图添加浓墨重彩的一笔,对其绘图本领有着很深的影响。

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